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第四部分
第四部分第7章白先勇说昆曲(1)
一九八二年八月中,一个风雨交加的晚上,台北市国父纪念馆前有这样一幕景象:在大雨滂沱中,有上千把雨伞蜂拥而至,那是一幅十分壮观而又激动人心的场面。
原来《游园惊梦》舞台剧演到第六场,忽然台风过境,本来国父纪念馆已经闭馆,那晚的戏几乎无法上演。
但一个月前《游》剧十场戏票早已预售一空,台湾各家媒体竞相报道,观众的期望已经达到沸点,那天下午,制作单位&ldo;新象&rdo;接到几百通观众打来的询问电话。
正在千钧一发之际,台风突然转向,我拉起制作人樊曼侬直奔世华银行,把正在开会的&ldo;市府秘书长&rdo;马镇芳请出来,要求他下令国父纪念馆开馆,否则我们无法向过度热烈的观众交代。
马秘书长了解情况严重,马上打电话给童馆长,请他开馆。
当晚在倾盆大雨中,国父纪念馆二千四百个座位,无一虚席,而且连过道上都坐满了人,有些买不到票的观众不知怎地也钻了进去。
那晚,冒着风雨到国父纪念馆的观众,的确不虚此行,观赏到一场精彩绝伦的表演:卢燕、归亚蕾、胡锦、钱璐、陶述、曹健、崔福生、刘德凯、吴国良、王宇这些海内外资深的表演艺术家,都把他们的绝活儿在舞台上发挥到了极致,他们在台湾的舞台上,竖立了一座戏剧表演里程碑。
《游》剧中有这样一句戏词:
像这样的好戏,一个人一生也只能看到一回罢了!
这是戏中赖夫人(钱璐饰)的一句话,抗战胜利后,她在上海美琪大戏院看到梅兰芳、俞振飞珠联璧合演出昆曲《游园惊梦》有感而发。
我相信二十年前那个台风夜,看过那场精彩表演的观众,不少人事后回忆起来,也有同感。
《游园惊梦》舞台剧其实也就是在风雨飘摇中成形的,过程的艰难惊险可以写成一本书。
《游》剧创下多项纪录,是空前的,恐怕也是绝后的了。
首先我们能把这一台最优秀的舞台剧演员凑在一起已属奇迹,而且这些名演员竟分文酬劳不取,因为我们付不起他们的演出费用。
他们完全是为了表演艺术,全身投入。
我天天去看他们排练,足足排了一个半月,眼看着导演黄以功跟演员们每天磨戏八小时。
在排戏期间,我看到了这些资深演员的敬业态度和自我要求的努力,没有一个缺席,没有一句怨言。
他们这种为艺术献身的精神,令我肃然起敬,同时也看到培养出千锤百炼的舞台演技,是项多么耗费心血的事业。
第四部分第7章白先勇说昆曲(2)
我们的舞台工作者也是一时之选的艺术家。
舞台设计聂光炎,音乐许博允,书法董阳孜,摄影谢春德、张照堂,服装设计王榕生,这些人都是各当一面的宗主,而且他们的贡献也是分文不取的,那是一次艺术智慧的互相激荡。
聂光炎设计的那个富丽堂皇的场景,迄今仍是经常被用以示范的经典之作。
董阳孜一手龙飞凤舞的书法,使得舞台上满溢着书香气。
许博允的音乐一声怨笛奏起,观众的情绪也就跟着幽幽的回溯到金陵秦淮去了。
谢春德把卢燕、胡锦、归亚蕾最美丽的一刻定了格,化作永恒。
这群杰出的艺术家,把《游》剧装扮得花团锦簇。
能把这群艺术家聚齐一堂,为《游》剧共襄盛举,又是另外一项奇迹。